Говоря о душевном вакууме: люди заполняют его разными способами. Например, герой "Мастера" Фредди Куэлл ("master"=мастер коктейлей из отработки, лака и технического спирта), как и Полигнойз, не может сменить преобладание Мортидо над Либидо как движующей силой Ид, и, как результат, находит конструктивное зерно в появившемся из ниоткуда учении "Истоки". Если точнее, зерно находится в "master'e"=трансляторе этого учения, Ланкастере Додде, и между ними возникает некий магнетизм, не комосекасуального толка, но платонического (опустим дискуссии о развенчании мифа о платонической любви как о некоем возвышенном)... Магнетизм этот сродни тому эффекту, который вызывала между двумя героями суперматка жуков в сами знаете каком фильме Фридкина - то бишь, катализаторского плана.
Стремление избавиться от вакуума равнозначно для обоих персонажей - как для Куэлла с его посттравматическим, так и для Додда, из-за всех сил пытающегося придать осознанность и полезность своим беспорядочным идеям, направить их во благо, тем самым доказать себе и жене (которая сама тот ещё "master"=властелин), что всё это - не ради бабла, не ради власти.
Результата нет, в конце всё возвращается в статус-кво, образуя тем самым замкнутый цикл. Разве что Фредди - единственный, кто получил желаемое и обрёл покой. Унылого расстроит тот факт, что кино во многом о сиськах, точнее о желании ГГ получить от этих сисяндр удовольствие. Он, кстати, это удовольствие привык получать детскими способами, не находя не находя более взрослых альтернатив для сатисфакции.
Само кино, надо сказать, уже не обладает той полифоничностью, которой славились "магнолия" и "буги". В нём нет финтифлюшек в виде кегли или лягушек, зато есть острейшая фактура, которая разрезает полотно экрана каждым движением актёров, которых-то и актёрами назвать язык не поворачивается. Я вообще не знаю, что в жизни нужно пройти, чтобы быть Хокином Фениксом, и каким надо быть уродом, чтобы не дать им на пару с Хоффманом златоглавого