Лира, 1) древнегреч. музык. инструмент, в роде китары, по струнам которого (от 3-х и более) ударяли плектром, каждая струна давала только один звук определенной высоты.-2) Многострун. смычковый инструмент из рода виол.-3) малороссийский народн. музык. инструмент, служащий слепым певцам для сопровождения преимущ. духовных песен.

Лирика, один из 3 главных видов поэзии, служит выражением субъективного чувства автора. Начало Л. лежит в простой песне, выражающей настроение певца. При отсутствии письменности автор быстро забывается, песнь переходит из уст в уста, становится народной (см. Народная песня). С появлением письменности зарождается и Л. искусственная, как на Востоке (псалмы Давида, Песнь песней, частью Веды, так и в Европе. Впервые у греков; в лице Тиртея, Алкея, Сафо, Алкмена и особенно (VI в. до Р. Хр.) Анакреона и Пиндара Л. достигла высокой степени совершенства. Римские поэты I в. до Р. Хр.: Катулл, Вергилий, Гораций, Тибулл, Проперций и др., примыкали к греч. образцам и вместе с ними содействовали установлению главнейших из основных типов идиллии, оды, элегии, сатиры, антологической любовной песни и эпиграммы. В средние века Л. проявилась в поэзии трубадуров, в южн. Франции. Отсюда Л. трубадуров, вытесняя народное творчество, еще в XII в. распространилась по Испании, сев. Франции, Германии и Италии, где выработала новые формы,- канцону и сонет, достигшие совершенства в произведениях Данте и Петрарки. Ложноклассич. направление не было плодотворно для Л., выразившись почти исключительно в одах и пасторалях (Ронсар, Малерб, Буало). С романтизмом развивается и лиризм и проникает собою и другие виды поэзии,- эпос. и драму. Гете, Шиллер, Гейне, Ленау, Байрон, Шелли, Китс, Ламартин, Гюго, Мюссэ, Леопарди, Мицкевич, крупнейшие лирики западноевроп. литературы. Форма становится неустойчивой и с трудом подводится под античные типы. Свобода формы до причудливости и крайнее разнообразие содержания еще в большей мере характерны для современной Л.: поэзия чувства и чисто-описательная (парнасцы, Теннисон), изысканный натурализм (Коппе, Бодлер, Ришпен), отражение политич. идей (Гейне) и философских (Броунинг, Сюлли, Прюдом); новые оригинальные формы внесли в Л. поэты-символисты и декаденты.-Л. искусственная в России началась любовными песенками Монса, Кантемира. Тредьяковский дал опыты псевдоклассической оды, Ломоносов довел ее до некоторого совершенства, и в течение всего XVIII в. ода остается любимой формой Л. Державин ввел в оду сатирический элемент, затем ода уступила места романической Л., достигла художественного совершенства у Жуковского и приобрела национальную самобытность в элегиях и балладах Пушкина; тогда же Л. вторглась и в эпос (лиро-эпические поэмы Пушкина, Козлова и др.). У Фета, Полонского, Майкова, А. Толстого, Тютчева, Апухтина, Фофанова, Андреевского и др. Л. является выражением личных настроений, иногда проникнута философской мыслью; у Некрасова, Огарева, Жемчужникова, Минского, Надсона преобладают общественные мотивы (гражданская скорбь). С 1890-х гг. явились символисты (Мережковский, Бальмонт, Брюсов и др.), открывшие для русской Л. новые формы.


Лирика, один из 3 главных видов поэзии, служит выражением субъективного чувства автора. Начало Л. лежит в простой песне, выражающей настроение певца. При отсутствии письменности автор быстро забывается, песнь переходит из уст в уста, становится народной (см. Народная песня). С появлением письменности зарождается и Л. искусственная, как на Востоке (псалмы Давида, Песнь песней, частью Веды, так и в Европе. Впервые у греков; в лице Тиртея, Алкея, Сафо, Алкмена и особенно (VI в. до Р. Хр.) Анакреона и Пиндара Л. достигла высокой степени совершенства. Римские поэты I в. до Р. Хр.: Катулл, Вергилий, Гораций, Тибулл, Проперций и др., примыкали к греч. образцам и вместе с ними содействовали установлению главнейших из основных типов идиллии, оды, элегии, сатиры, антологической любовной песни и эпиграммы. В средние века Л. проявилась в поэзии трубадуров, в южн. Франции. Отсюда Л. трубадуров, вытесняя народное творчество, еще в XII в. распространилась по Испании, сев. Франции, Германии и Италии, где выработала новые формы,- канцону и сонет, достигшие совершенства в произведениях Данте и Петрарки. Ложноклассич. направление не было плодотворно для Л., выразившись почти исключительно в одах и пасторалях (Ронсар, Малерб, Буало). С романтизмом развивается и лиризм и проникает собою и другие виды поэзии,- эпос. и драму. Гете, Шиллер, Гейне, Ленау, Байрон, Шелли, Китс, Ламартин, Гюго, Мюссэ, Леопарди, Мицкевич, крупнейшие лирики западноевроп. литературы. Форма становится неустойчивой и с трудом подводится под античные типы. Свобода формы до причудливости и крайнее разнообразие содержания еще в большей мере характерны для современной Л.: поэзия чувства и чисто-описательная (парнасцы, Теннисон), изысканный натурализм (Коппе, Бодлер, Ришпен), отражение политич. идей (Гейне) и философских (Броунинг, Сюлли, Прюдом); новые оригинальные формы внесли в Л. поэты-символисты и декаденты.-Л. искусственная в России началась любовными песенками Монса, Кантемира. Тредьяковский дал опыты псевдоклассической оды, Ломоносов довел ее до некоторого совершенства, и в течение всего XVIII в. ода остается любимой формой Л. Державин ввел в оду сатирический элемент, затем ода уступила места романической Л., достигла художественного совершенства у Жуковского и приобрела национальную самобытность в элегиях и балладах Пушкина; тогда же Л. вторглась и в эпос (лиро-эпические поэмы Пушкина, Козлова и др.). У Фета, Полонского, Майкова, А. Толстого, Тютчева, Апухтина, Фофанова, Андреевского и др. Л. является выражением личных настроений, иногда проникнута философской мыслью; у Некрасова, Огарева, Жемчужникова, Минского, Надсона преобладают общественные мотивы (гражданская скорбь). С 1890-х гг. явились символисты (Мережковский, Бальмонт, Брюсов и др.), открывшие для русской Л. новые формы.