Вот пример если чё http://dump.ru/file/4047969

-Цитата от Lil_Mike

Вот пример если чё http://dump.ru/file/4047969

реверб сильно выделяеться, что ты еквалайзером делаеш, чистоты поднимаеш? Если да то какие? и ещё не качал, но есть предположение что у тебя перегруз в треке( толи минус сильно тихо звучал, я в наушниках слушал)...учи мать часть, алгоритм правильный, но не сделаный до конца правильно...кстати ещё трабл с дикцией есть, но это уже такое... а на чём сводиш, в смысле на акустике какой?...

На динамиках обычных...
Перегруза нет, но такой эффект создаётся, с ревёрбом буду работать...
Нужно компрессовать правильно научиться, слушай, а когда на динамическом эквалайзере частоты поднимаешь, происходит перегруз ведь...

-Цитата от Deas

от нехуй делать захотелось узнать че это?
Prishelec.mp3 (10сек)
(для особо одаренных это не автотюн и не фреш та-а-а-а-а-а--а-ааааайм)

ну дык там тока эквалайзер+дисторшн (компрессор не будет вносить таких искажений)

вот например http://dump.ru/file/4048870

Добавлено через 2 минуты 11 секунд

-Цитата от Lil_Mike

На динамиках обычных...
Перегруза нет, но такой эффект создаётся, с ревёрбом буду работать...
Нужно компрессовать правильно научиться, слушай, а когда на динамическом эквалайзере частоты поднимаешь, происходит перегруз ведь...

не будет перегруза если сделаешь сброс гейна

Что такое сброс гейна?
Это в компрессоре?
Или в эквалайзере?
Мне нужен хороший компрессор...

-Цитата от Lil_Mike

Что такое сброс гейна?
Это в компрессоре?
Или в эквалайзере?
Мне нужен хороший компрессор...

в динамическом эквалайзере есть гейн, вкладка отдельная.. там нажми сброс

блин у меня русификатор, как гейн переводится?????))

усиление ваще-то)

Ваще нихуя не понимаю

Добавлено через 1 минуту 15 секунд

А через родной компрессор в адобе можно выжать нормальную громкость, и чтоб качественно было?

Добавлено через 2 минуты 11 секунд

У меня ещё вопрос такой, как вэйв плагины установить в адоб???

Блять, нахуй что-то делать если ты нихуя не понимаешь? Если, например, Ворон в тачках не разбирается (к примеру ), но она у него сломалась, то он же не полезет двигло ключом раскручивать. Над сначала узнать чо, где и как смотреть и крутить...

Я скинул пример ёба)
Всё установил...

-Цитата от Lil_Mike

Ваще нихуя не понимаю

Добавлено через 1 минуту 15 секунд

А через родной компрессор в адобе можно выжать нормальную громкость, и чтоб качественно было?

Добавлено через 2 минуты 11 секунд

У меня ещё вопрос такой, как вэйв плагины установить в адоб???

стандартного Dynamic Processing вполне хватит..и в твоём случае я бы не советовал ставить кучу левых плагинов, рахберись сначала со стандартными.. всё равно принципы работы у них похожи

Я думаю Rvox охеренно подходит для концовки, когда уже весь микшинг компрессуешь)
Завтра попробую

пацаны вот я свожу капу на стандарте в адоб 1.5...обьясните как в эквалайзере резать какие частоты..спасибо..и какая чистота там че значит..

Частоты, рекомендуемые для эквализации.

50 герц.
1. Увеличить, что бы добавить полноты инструментам, звучащим в низкочастотном участке спектра – большой барабан, томы и бас-гитара.
2. Уменьшить, что бы избежать появления “boom”-эффекта и маскировки высших гармоник и увеличить “читаемость” басовых партий. Обычно используется в музыке с активной басовой линией, например, в рок-музыке.

100 герц.
1. Увеличить, что бы добавить жёсткости инструментам, звучащим в басовом регистре.
2. Увеличить, что бы добавить наполненности звукам гитары, малого барабана.
3. Увеличить, что бы добавить теплоты пиано и духовым инструментам.
4. Уменьшить, если надо убрать бубнение из звука гитары и увеличить его разборчивость.

200 герц.
1. Увеличить, что бы добавить полноты партии вокала.
2. Увеличить, что бы добавить полноты звуку малого барабана и гитары (используется в жёсткой музыке).
3. Уменьшить, что бы избежать мутного саунда инструментов, звучащих в среднечастотном диапазоне.
4. Уменьшить, что бы избежать гонгообразного звучания тарелок.

400 герц.
1. Увеличить, что бы добавить ясности басовой партии, особенно при прослушивании на малой громкости.
2. Уменьшить, что бы избежать картонного звука у низкозвучащих ударных (томы, большой барабан).
3. Уменьшить, что бы подчеркнуть объёмность звучания тарелок.

800 герц.
1. Увеличить для чистого и мощного звучания бас-гитары.
2. Уменьшить, что бы избавиться от “дешёвого” звука гитар.

1.5 килогерца.
1. Увеличить для подчёркивания атаки бас-гитары и её гармоник.
2. Уменьшить, что бы избежать “вялого” звучания электро- и акустических гитар.

3 килогерца.
1. Увеличить для подчёркивания атаки бас-гитары.
2. Увеличить для подчёркивания атаки электро- и акустических гитар.
3. Увеличить для подчёркивания атаки партии пиано, исполненной в низком регистре.
4. Увеличить для подчёркивания чистоты и жёсткости вокальной партии.
5. Уменьшить для подчёркивания придыхания, мягкости бэк-вокальных партий.
6. Уменьшить, если необходимо замаскировать гармоническую нестройность вокала или гитар.

5 килогерц.
1. Увеличить для разборчивости вокала.
2. Увеличить, что бы подчеркнуть атаку низкозвучащих барабанов (большой барабан, томы).
3. Увеличить для получения более “пальцевого” звука бас-гитары.
4. Увеличить, что бы подчеркнуть атаку пиано, акустических гитар и яркость партии гитар (особенно, рок-гитар).
5. Уменьшить, что бы сделать звук партий, звучащих на заднем плане более отдалённым.
6. Уменьшить, что бы смягчить звук гитар.


7 килогерц.
1. Увеличить для получения атаки у низкозвучащих барабанов (более металлический звук)
2. Увеличить для получения атаки перкуссионных инструментов.
3. Увеличить при работе с “вялым” вокалом.
4. Увеличить для получения более “пальцевого” звука бас-гитары.
5. Уменьшить, что бы уменьшить энергию свистящих согласных.
6. Увеличить, что бы добавить резкости звукам рок-гитар, синтезатора, акустических гитар и пиано.

10 килогерц.
1. Увеличить для осветления вокала.
2. Увеличить для получения лёгкого прозрачного звука акустической гитары или пиано.
3. Увеличить, что бы подчеркнуть жёсткость в звучании тарелок.
4. Уменьшить, что бы уменьшить энергию свистящих согласных.

15 килогерц.
1. Увеличить для осветления вокала (звук с придыханием).
2. Увеличить для осветления тарелок, струнных, флейты.
3. Увеличить, что бы сделать звук сэмплерного синтезатора более естественным.





Советы по эквализации музыкальных инструментов

Скрипка

Частотный диапазон от 196 Гц до 2100 Гц
Обертоны до 10 кГц
Эквализация
Теплота около 240 Гц
Струна 2,5 кГц
Атака 7-10 кГц

Контробас

Частотный диапазон от 41 Гц до 260 Гц
Обертоны до 8 кГц
Эквализация
Полнота от 80 Гц до 100 Гц
“Тело” 200 Гц
“Струна” 2,5 кГц

Акустическая гитара

Частотный диапазон от 82 Гц до 1175 Гц
Обертоны до 12 кГц
Эквализация
Теплота 240 Гц
Ясность от 2 кГц до 5 кГц
Атака 3,5 кГц

Электрическая гитара

Частотный диапазон от 82 Гц до 1570 Гц
Обертоны 5 кГц
Эквализация
Полнота 240 Гц
Теплота 400 Гц
“Струна” 2,5 кГц

Труба

Частотный диапазон от 160 Гц до 1175 Гц
Обертоны до 15 кГц
Эквализация
Полнота от 120 Гц до 240 Гц
Раструб 5 кГц
Атака 8 кГц

Туба

Частотный диапазон от 29 Гц до 440 Гц
Обертоны до 1,8 кГц
Эквализация
Полнота 80 Гц
Резонанс 500 Гц
Предел 1,2 Гц

Рояль

Частотный диапазон от 27 Гц до 4200 Гц
Обертоны более 13 кГц
Эквализация
Теплота 120 Гц
Ясность от 2,5 кГц до 4 кГц
Атака 8 кГц

Флейта (малая)

Частотный диапазон от 587 Гц до 4200 Гц
Обертоны около 10 кГц
Эквализация
Теплота от 50 Гц до 700 Гц
Дыхание 3,2 кГц
Воздух 6 кГц

Гобой

Частотный диапазон от 247 Гц до 1400 Гц
Обертоны до 12 кГц
Эквализация
“Тело” 300 Гц
Резонанс 1,2 кГц
Атака 4,5 кГц

Кларнет

Частотный диапазон от 147 Гц до 1570 Гц
Обертоны до 4 кГц
Эквализация
Раструб 300 Гц
Гармоники 2,5 Гц
Воздух 5,2 Гц

Литавры

Частотный диапазон от 73 Гц до 130 Гц
Обертоны до 4 кГц
Эквализация
Теплота 90 Гц
Атака 2 кГц
Воздух 4,5 кГц

Электрическая бас-гитара

Частотный диапазон от 41 Гц до 250 Гц
Обертоны до 8 кГц
Эквализация
“Тело” 80 Гц
Теплота 300 Гц
“Струна” 2,5 кГц





Основы тембровой коррекции.

Немного истории.
Рождённый в 30-х годах, эквалайзер является старейшей и наиболее часто используемой звукорежиссерами обработкой звука. Сегодня на рынке хватает самых разных приборов для тембровой коррекции – от простого НЧ-ВЧ корректора 50-х до навороченного многополосного эквалайзера с совершенной параметрикой. В своей основе эквалайзер представляет собой несколько электронных фильтров, позволяющих изменять амплитудно-частотную характеристику звукового устройства. За последние пол века схемотехника эквалайзеров усовершенствовалась необычайно, стремясь удовлетворить от возросшие требования аудиоиндустрии.
Понимание сущности тембровой коррекции и её воздействия на звуковой сигнал.
Остановимся на разъяснении двух областей применения эквалайзера, а именно голос и его музыкальное сопровождение. Я хочу обсудить различные спектральные составляющие звука – что они делают для самого звука, и как мы это воспринимаем. Почему иногда звук бывает резким или грязным? Почему мы иногда не можем разобрать текст песни? Я постараюсь дать ответы на эти вопросы и, вообще, внести хоть немного ясности в мистический мир эквалайзеров.

Вокал.
Грубо говоря, спектр голоса можно разделить на три основных полосы, соответствующих главным речевым компонентам – основе, гласным и согласным.

Область голосовой основы расположена на довольно ограниченном участке спектра – приблизительно между 125 и 250 герцами. Основа позволяет нам определить – кто именно говорит, и поэтому, правильная передача её является неотъемлемой часть качественного звука.
Проводящие наибольшую голосовую энергию гласные занимают полосу 350 до 2000 герц. Согласные же, расположенные на участке от 1500 до 4000 герц, обладают небольшой энергией, но зато являются основной составляющей разборчивости голоса.

К примеру, на участок от 63 до 500 герц приходится около 60% всей энергии голоса, но он всего лишь на 5 % влияет на разборчивость. Область 500 – 1000 герц обеспечивает 35% разборчивости, в то время как на диапазон от 1 до 8 килогерц приходится 5% от энергии и 60% от разборчивости.
Уменьшив уровень составляющих низкочастотной части спектра и увеличив уровень в диапазоне от 1 до 5 килогерц можно существенно увеличить разборчивость и ясность голоса. Вот несколько возможных последствий грубого тембрового вмешательства в звук:
поднятие АЧХ на участке 100 – 250 герц делает вокал гулким;
вырезание участка 150 – 500 герц порождает пустоту, неосновательность;
уменьшение уровня на участке от 500 до 1000 герц влечёт за собой излишнюю жёсткость;
поднятие части спектра около 3 килогерц несёт жесткую металлическую гнусавость;
уменьшение усиления в полосе от 2 до 5 килогерц приводит к общему снижению разборчивости, делает звук безжизненным;
поднятие участка от 4 до 10 килогерц приводит к свистам и появлению “звукового песка”.

Следствия тембровой коррекции вокала.

Во всех случаях для уверенного управления тембром лучше всего использовать эквалайзер с регулируемой параметрикой.

80 – 125 герц Придание чувственности певцам, поющим в басовом регистре.
160 – 250 герц Звуковая основа.
315 – 500 герц Очень важно для качественного звука.
630 – 1000 герц Важно для естественного звучания. Чрезмерное поднятие приводит к получению “телефонного звука”.

1250 – 4000 герц Артикуляция вокала, манера исполнителя.
5000 – 8000 герц Очень важно для разборчивости.
1250 – 8000 герц Придают чистоту и ясность.
5000 – 16000 герц Чрезмерное усиление приводит к сыпучему, свистящему звуку.

Слишком сильное увеличение уровня на участке 200 – 400 герц приводит к маскировке согласных, таких как “м”, “б”, “в”. Слишком сильное увеличение уровня в диапазоне 1000 – 4000 герц приводит к быстрому утомлению слуха. Вокал можно слегка осветлить, подняв в районе 3 килогерц, одновременно уменьшив усиление на этой же частоте у всех инструментов аккомпанимента.

Инструменты.
Микширование инструментов – это настоящее искусство, и звукорежиссёру приходится не один раз обращаться к помощи эквалайзера, прежде чем он найдёт тот звук, который ему нужен. Многие инструменты имеют столь мощный и богатый звук, что его практически невозможно передать близко поставленным микрофоном. Вот здесь-то и приходит на помощь эквалайзер, основная цель которого – донести до нас этот звук в наиболее естественной его форме.

Прозрачность звука многих инструментов может быть существенно увеличена путём подчёркивания их гармоник. Наше ухо их слышит даже в самых низких звуках с, казалось бы, узким спектром. Барабаны – это один из таких инструментов, яркость звука которых можно существенно повысить путём простого уменьшения усиления в нижней части спектра, подчёркивая тем самым существующие в звуке гармоники. Вот несколько мыслей по поводу того, что именно некоторые из частот делают со звуком и что при этом чувствуют наши уши.

31 – 50 герц Дают музыке мощность и энергию. При чрезмерном их подчёркивании звук может помутнеть, стать тусклым. Так же маскируют некоторые гармонические компоненты.
80 – 125 герц При чрезмерном поднятии их возникает “бум-эффект”
160 – 250 герц Обычная проблема большинства миксов. Избыток лишает фонограмму мощности, но они, всё же, необходимы для “теплого” звучания фонограммы. 160 герц, по моему мнению – самая раздражающая частота. Здесь же расположена звуковая основа бас-гитары и других бас-инструментов

300 – 500 герц Здесь расположена звуковая основа струнных и перкуссионных инструментов.
400 – 1000 герц Основа и гармоники струнных, клавишных и перкуссии. Здесь, вероятно, самая важная область, отвечающая за естественность звучания – здесь расположен именно “голос” инструмента. Избыток приводит к “трубоподобности” звучания.

800 – 4000 герц Здесь самая подходящая область, что бы выделить инструмент или слегка “подогреть” его звучание. Избыток приводит к быстрому ауральному утомлению.
1000 – 20000 герц Избыток приводит к заметному “истончению” звука.
4000 – 10000 герц Область разборчивости перкусии, тарелок, малого барабана.
5000 герц Отвечает за прозрачность. Избыток привносит некоторую “отдалённость” звучания.
8000 – 20000 герц Очень часто именно с ней ассоциируется понятие “качества записи” или микса.

Именно здесь лежит источник “глубины” микса и чистоты его “атмосферы”. Избыток приводит к пронзительному и ломкому звучанию.

А здесь ещё несколько замечаний по поводу формирования АЧХ, но уже относительно разных инструментов. При работе с живым звуком я даже выставляю эти значения эквалайзера перед саундчеком – это позволяет сэкономить время на отстройке. Но не придавайте этому слишком большого значения – это не более чем точка отсчёта – с этого просто удобно начинать.

Большой барабан: кроме обычного вырезания области от 200 до 400 герц обычно вырезается узкая полоса спектра в области 160, 800 и 1300 герц. Это позволяет освободить место для звуковой основы бас-гитары и музыки в целом. Ещё я обнаружил, что применение ВЧ фильтрации от 50 герц позволяет уплотнить звук большого барабана, оставив для вашего компрессора именно тот сигнал, с которым он может музыкально работать. Подъём 5 – 7 кГц – для отчётливого щелчка.

Малый барабан: это именно тот инструмент, звук которого очень легко замутнить слишком большим количеством “низа”. Частоты ниже 150 герц никогда не используются для получения современного звука. Могу предложить для их подавления всё тот же ВЧ фильтр. Большинство моделей малых барабанов требуют лишь “подрезать” несколько частот. Начните с 400 герц, 800 герц и некоторого количества 1300 герц. Именно, начните – вовсе не обязательно, что вам придётся крутить их все. Если малый барабан слишком “торчит” в миксе, но вы не хотите изменять его уровень, приснимите немного 5кГц – это слегка “отдалит” его – и потом скомпенсируйте это лёгким поднятием 10 кГц.

Хай-хэт: В НЧ участке спектра содержится очень мало информации о звуке хай-хэта. Применение ВЧ фильтра с частотой среза 200 герц может освободить звук от нежелательной грязи. Основными в звуке хай-хэта являются частоты в диапазоне от 400 до 1000 герц, а особенно 600 – 800 герц. Для осветления звука достаточно поднять АЧХ на участке выше 12500 кГц.

Томы и флор-томы: требуют вырезания участка от 300 до 800 герц. Кроме этого, участок ниже 100 герц не несёт в себе практически никакой тембровой информации, а лишь маскирует собой полезные гармоники и искажает естественное звучание томов.

Overhead: я считаю, что верхние микрофоны – это самая значимая часть в подзвучке барабанной установки. Именно они одни определяют звук установки в целом. Они дают барабанам толику пространственного объёма. Они, как правило, требуют ослабления усиления в районе 400 герц и хорошей фильтрации ВХ от 150 герц. Они не используются для придания мощности звуку барабанов, а лишь “красят” его, так что смело “режьте” всё, что маскирует гармонические составляющие звука или “притупляет” его. Вырезание участка около 800 герц и поднятие верхней части спектра от 12500 герц принесёт большую “определённость” звуку барабанов в миксе и добавит необходимую долю прозрачности.

Бас-гитара: требует наличия в спектре тех частот, от которых необходимо избавляться при работе с другими инструментами. В частности, в районе 800 герц находится область, отвечающая за чистоту звучания бас-гитары. Слишком большой уровень нижних составляющих спектра способен замаскировать область чистоты басовой партии. Я слышал, как говорили, что лучший путь поиска звука бас-гитары – это обрезать всё, что ниже 150 герц, сформировать тот звук, который вам нужен в средней части спектра, и потом постепенно возвращать “низ” до тех пор, пока не вернётся “основа” звука - до того момента, когда она начнет маскировать “область чистоты”. Представьте себе АЧХ в виде рисунка. Если слишком большой уровень НЧ составляющей – звук будет бубнящим и непрозрачным, с замаскированными ВЧ гармониками. Именно применение эквалайзера и позволяет не допускать такие ошибки.

Гитара, пиано и т.д. имеют основу в среднечастотной области. Тем не менее, уменьшение усиления в низкочастотной области спектра – там, где находятся неиспользуемые НЧ гармоники - не является хорошей идеей. Даже если вы чувствуете, что не можете определённо услышать в низкочастотной области, то, что там находится, всё равно присутствует в миксе и играет какую-то роль.

Звуки выше названных инструментов в низкочастотной части спектра дают то, что обычно называют “поддержкой”. Непосредственно тембр формируется в области середины – 400 и 800 герц внизу и от 1000 до 5000 наверху. Всё, что больше 5 килогерц – лишь придаёт прозрачность и ясность.
Не забывайте контролировать спектр инструментов по отношению друг к другу. Например, не ярче ли звук большого барабана, или пиано, или тарелок, чем вокал.

Наконец.
Эквалайзер – самый используемый прибор в аудиоиндустрии. Лишь понимая его суть, аудиоинженер может грамотно управлять им и получить тот результат, которого добивался. Ключ к пониманию сути тембровой коррекции - это понимание того, КАК добиться нужного тебе результата. Не менее важно знать особенности применяемых микрофонов или возможные проблемы, связанные с их размещением. Эквалайзер – это не панацея, он не умеет исправлять ошибки – он всего лишь помогает выделить тот сигнал, с которым вы будете работать дальше. Он значительно лучше справляется с задачей отсекания ненужного, чем с задачей выделить из сигнала что-то, в нём не существующее.
Коррекция в низкочастотном диапазоне.

Эквализация – самый широко используемый, самый востребованный, самый … (придумайте сами) тип устройств обработки звука. Кроме этого, он ещё и самый мощный. По определению, эквалайзер – это устройство управления уровнем сигнала в отдельно взятом частотном диапазоне.
Я очень много времени отдал изучению эквализации – сидя с графическим эквалайзером и морем разных фонограмм. После тридцати часов прослушивания, как влияют на звук изменения АЧХ , я начал слышать эффект эквализации в самых разных миксах, и с тех пор, как я начал заниматься мастерингом, это стало прямым руководством к действию по применению эквалайзера.
Упражнения, подобные этому, хороши на самом раннем этапе освоения эквалайзинга. Они достаточно широко представлена на специальных компакт-дисках, хотя , конечно, ничто не может заменить простой кнопки “ON/OFF” на эквалайзере.

Следующий шаг в освоении техники эквализирования – это применение специфической эквализации для отдельно взятого инструмента. Для эквализации используются некие “ключевые” частоты, при этом длжна быть возможность сравнивать звучание инструмента с эквалайзером или без, и всё это как в режиме “соло”, так и в общем миксе.

Целью этих упражнений является тренировка уха безошибочно определять, какие именно изменения в АЧХ необходимы для каждого отдельно взятого микса. В то время, как кто-то получает возможность по настоящему “слышать” частоты в результате этих упражнений, другие приобретают лишь ограниченную возможность правильно использовать эквализацию.

Частотные диапазоны.

Ключём к пониманию сущности эквализации является понимание, какое именно влияние на микс или отдельно взятый инструмент оказывает изменение в разных частотных диапазонах.
Низкочастотный диапазон.

Покрывающий полторы октавы – от 80 до 250 герц, этот диапазон частот определяет “жирность”, “наполненность” звука. Эквализацию обычно применяют на частотах 100 и 200 герц.
В звук бас-гитары и гитары частоты этого диапазона привносят основательность и наполненность. Чрезмерный их уровень создаёт бубнящий грязный звук. Частоты этого диапазона в высокой степени подвержены воздействию эффекта Флетчера-Мьюсона, то есть необходимо слушать ваш микс как с большим уровнем громкости, так и с маленьким, на пределе слышимости, что бы соблюсти правильный частотный баланс микса. В то время, как частоты около 50 герц влияют на слитное звучание бас-гитары и большого барабана, гитара при этом будет звучать плотно и “жирно”, не вызывая эффекта “загрязнения” звука. Уменьшение уровня частот в районе 100 герц вызовет различие между звуком гитары и бас-гитары и, как следствие, раздельное звучание их партий. Низшая частота основы гитарного звука расположена около 80 герц.

Для вокала частоты в районе 200 герц определяют полноту и насыщенность его звучания. Уровень частот этого диапазона может быть уменьшен для увеличения разборчивости вокальной партии. Тем не менее, если были сделаны изменения в АЧХ тракта вокала в более высокочастотном диапазоне, повлёкшие за собой потерю основательности звучания и появления эффекта “тонкого” звука, некоторое увеличение усиления на 200 герцах поможет восстановить полноту звучания. Если при обработке звука инструментов усиление на 100 герцах было уменьшено для того, что бы избежать появления скомканного звучания (некоторые ноты находятся на пределе слышимости, в то время как остальные сливаются в непонятный шум), некоторое увеличение уровня на 200 герцах позволяет скомпенсировать это и вернуть звуку основательность. Гитара и бас-гитара обладают почти одинаковой энергией на частоте своей звуковой основы и её второй гармоники, и в связи с этим очень часто их звуки сливается и партии становятся трудноразличимыми. В этом случае уменшение усиления на 100 герцах и небольшое увеличение на 200 позволяет вернуть нотную разборчивость.

-Цитата от Lil_Mike

Я думаю Rvox охеренно подходит для концовки, когда уже весь микшинг компрессуешь)
Завтра попробую

Бро, а ты уверен что тебе необходимо весь микс компрессировать опять?

Это на будущее, я думаю что я ошибался когда пытался компрессовать в изотопе...

Какая разница где компрессировать ?)

Говорю же ошибался

-Цитата от DenCreat

-Цитата от Deas

от нехуй делать захотелось узнать че это?
Prishelec.mp3 (10сек)
(для особо одаренных это не автотюн и не фреш та-а-а-а-а-а--а-ааааайм)

ну дык там тока эквалайзер+дисторшн (компрессор не будет вносить таких искажений)

вот например http://dump.ru/file/4048870

в примере тихо, я там не услышал особа дисторшн
а че за трек? твой? минус классный

Лучший финальный микс в Озоне компресить, чем в РВоксе.
В последнем почти нет настроек.
Там все параметры типа атаки, релиза уже встроенны.
Да этот компрессор рассчитан для применения на вокале. название об этом и говорит... хотя иногда на какой саксафончик подойдёт...


DenCreat
Самому пару слов сложно написать? ))
А то куски чужих постить каждый может )))
Думаю, что это каждый1 читал.... Да и вряд ли эта куча букв поможет.
Надо на слух делать... Если получается, то можно и не читать это все.
А если не слышишь, то и эта информация не поможет...

-Цитата от Георгий Шахназарян

Лучший финальный микс в Озоне компресить, чем в РВоксе.
В последнем почти нет настроек.
Там все параметры типа атаки, релиза уже встроенны.
Да этот компрессор рассчитан для применения на вокале. название об этом и говорит... хотя иногда на какой саксафончик подойдёт...


DenCreat
Самому пару слов сложно написать? ))
А то куски чужих постить каждый может )))
Думаю, что это каждый1 читал.... Да и вряд ли эта куча букв поможет.
Надо на слух делать... Если получается, то можно и не читать это все.
А если не слышишь, то и эта информация не поможет...

при всём моём глубоком уважении к вам, я с большой скорбью спешу сообщить что вы глубоко не правы, ибо это ни кто в глаза не видел из тутешних молодых исполнителей, поскольку им это в пизду не нужно...им нужно, как они говорят, подражая темно-кожым людям, что был баунс, или же проще говоря по нашему, что бы качало!...И выходит парадокс как этой темы так и всего этого раздела в целом, тут уже сотни раз постили подобные посты, уж простите за каламбур не уместный, но никто читать не будет ибо есть специальные плагины которые всё за всех делают.Вот так вот ( ну или как-то так...)

я тоже хочу такие плагины, чтобы ручки сами крутились... а то я по дедовскому методу все руками да руками... )))
Где скачать то можно посмотреть на сие чудо?

Господа, ну прочитайте вы чуть теории. 70% вопросов сами отпадут. На 20% постепенно сами найдете ответ. А какие-то там 10% и есть те самые секреты и личные фишки звукорей. Не обманываю.)))

-Цитата от Георгий Шахназарян

я тоже хочу такие плагины, чтобы ручки сами крутились... а то я по дедовскому методу все руками да руками... )))
Где скачать то можно посмотреть на сие чудо?

Господа, ну прочитайте вы чуть теории. 70% вопросов сами отпадут. На 20% постепенно сами найдете ответ. А какие-то там 10% и есть те самые секреты и личные фишки звукорей. Не обманываю.)))

эти плагины назваються улучшайзер, саундгудайзер, русбитмейкер2007...кстати на счёт саунд гудайзера готово поделиться сылочкой, всё остальное ищите сами...

За название плагина на букву "P" Гуник ещё в том же 2007 году начал давать...ссылку)) ссылал то бишь. . в баню)